Женская "линия" поведения в эпосе и впрямь загадка. Но вот у меня такая версия. Пред нами все же не частные и сугубо женские мотивы пошалить или что-либо сделать вопреки сказанному мужчиной, или этакая истероидность (иррациональность, непредсказуемость и др.), возведенная в канон поведения. Если отойти предельно далеко от М., то в центре сюжета даже не дворцовые тайны или мотивы саги, но отношение к женщине, сложная траектория ее судьбы. А главным конфликтом является то, что делают кауравы с Драупади. Могу привести много примеров, но это если спор возникнет.
А основном мое предположение такое: любовь к богам, почитание дхармы, справедливость - все ничто пред лицом отношения к женщине. Именно поэтому Вьяса+коллективный автор как бы уравновешивают "дарами", "достоинствами" и прочими вистами женские траектории в эпосе. Зачем? Мне кажется, они вполне понимают, что напиши они о достоинствах и внутренней борьбе дхармы и адхармы только мужчины - все равно, системы точных образов и модели целостного нравственного мира не построишь. Женщина непременно будет важнейшим основанием мужского мира (бытия), ибо мать, жена и сестра. Поэтому в эпосе идет глубокая разработка женских образов (тоже много примеров, в том числе и переодевания, этакий трансвестизм, Арджуны), чтобы в действительности понять и признать роль особенных в отношении мужчины (а также детей, родителей, долга и др.) мотивов женского поведения.
Потому, когда Кунти "пробует" на магичность вверенную ей мантру, боги в действительности служат ей, поскольку она "заслужила". В этот момент она выше их. В фильме, конечно, режиссер немного дураковатости добавляет в образ неумной молодой девицы. Но это не так в эпосе. Это свободный выбор женщины, которая, что называется, "имеет право". Предтеча феминизма? - Ну, да, немного. Похоже на христианский образ Богоматери? - Да, готовится, через пару сотен лет пропишется в другом месте, но с учетом М.