Вот, еще какую мысль забыл! Что-то надо, видимо, менять в подготовке оперных певцов! Во-первых, - практически ни один из голосов уже нельзя в строгом смысле назвать "бельканто" (ну, разве что выбывшего Саяпина в некотором приближении). Собственно, и конкурс так построен, что участники и оперетту, и народные песни, и модерн, и барокко исполняли - где уж тут бельканто, скоро монгольское горловое пение тоже будут изучать... (не приведи, Господи! Не потому, что горловое пение не люблю, а потому, что оно с оперным - ну, никак не совместимо. На связках - сплошные шрамы!). То ли дело раньше - этот певец "россиниевский", а этот - "вагнеровский". Узкая специализация была!
И второе. Посмотрите, сколько споров вокруг голосовых регистров! Регина - из меццо в сопраны метит. Пиязов все басовые партии выбирал, хотя явный баритон, а Сильчуков, крепкий драматический баритон, сегодня неаполитанскую песню тенорового репертуара исполнял. Салтанат, наоборот, партии пониже пытается петь, хотя она не просто колоратуро, а драматическое колоратуро - редчайший вариант! Видимо потому, что для сопран репертуар богаче...
А про Бержанскую, при всей моей к ней любви, правильно Холендер ругался: ее все больше партии драматические привлекают, а голосок то - лирический! По той же "ведьме" хорошо заметно! Т.е. по голосу она "белый клоун", а по темпераменту "рыжий"...
Интересно, всегда такие несовпадения были, или это последствия того, что мы начали в "кухню" обучения оперному вокалу влезать и узнаем не нужные неспециалистам детали? Или все-таки хуже стали голоса "ставить", часто не в свой диапазон?